悲惨世界 (豪彩彩票

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悲惨世界 豪彩彩票(2019)

导演: 拉吉·利

编剧: 拉吉·利 / 吉奥达诺·戈德里尼 / 亚历克西斯·曼蒂

主演: 达米安·勃纳尔 / 亚历克西斯·曼蒂 / 贾布里勒·宗加 / 伊萨·佩里卡 / 阿尔-哈桑·利 / 史蒂夫·蒂英楚 / 阿尔玛梅·卡诺特 / 尼扎·本·菲特玛 / 让娜·巴利巴尔 / 亚历山大·皮科特 / 罗曼·加夫拉斯 / Raymond Lopez / Luciano Lopez / Jaihson Lopez / Sana Joachaim / Lucas Omiri / Rocco Lopez

类型: 剧情 / 犯罪

制片国家/地区: 法国

语言: 法语 / 班巴拉语

上映日期: 2019-05-15(戛纳电影节) / 2019-11-20(法国)

片长: 104分钟

豆瓣评分

引用

8.2 23774人评价

5星 26.6%

4星 57.7%

3星 13.8%

2星 1.3%

1星 0.6%

好于 79% 剧情片

好于 90% 犯罪片

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豪彩彩票的剧情简介 ······   刚从瑟堡来的斯蒂芬,加入了巴黎93省圣德尼的“反犯罪特种部队”。在这里,他遇到了新队友克里斯和瓦达,两位经验丰富的警察。但他很快就感受到了这个街区不同帮派间剑拔弩张的紧张氛围。在一次出警的行动中,局面变得不可控制,而这个事件意外地被一架无人机记录下来,进而引发了更为剧烈的冲突。

悲惨世界的演职员 ······ ( 全部 16 )


  • 拉吉·利 导演

  • 达米安·勃纳尔 饰 Brigadier Stéphane Ruiz, dit Pento

  • 亚历克西斯·曼蒂 饰 Chris

  • 贾布里勒·宗加 饰 Gwada

  • 伊萨·佩里卡 饰 Issa

  • 阿尔-哈桑·利 饰 Buzz 

  • 第92届奥斯卡金像奖
  • 最佳国际影片(提名)

  • 第72届戛纳电影节
  • 主竞赛单元 金棕榈奖(提名)
  • 拉吉·利

  • 第77届金球奖
  • 电影类 最佳外语片(提名)

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热门 /  最新 /  好友

149 有用 木卫二 看过 2019-06-23

聊 豪彩彩票之前,不如都先看看这部电影?其实没啥关系,只是看着结尾字幕,想起来事。巡逻警察小队两日游,在街区遭遇各种剑拔弩张的嘴炮,持续的精神高压,最终迎来大爆炸。导演把观众从世界杯的狂欢情绪,迅速拉入黑巴黎斯坦的生活日常——如果没有骚乱,那骚乱只是在青少年成长的路上。片子玩了个小心思,当你以为原来就讲那么大一点事,爆炸已经准备就绪,展开无差别攻击。三个警察代表了不同的群体,点火完毕的燃烧瓶,也留足了... 聊H-K之前,不如都先看看这部电影?其实没啥关系,只是看着结尾字幕,想起来事。巡逻警察小队两日游,在街区遭遇各种剑拔弩张的嘴炮,持续的精神高压,最终迎来大爆炸。导演把观众从世界杯的狂欢情绪,迅速拉入黑巴黎斯坦的生活日常——如果没有骚乱,那骚乱只是在青少年成长的路上。片子玩了个小心思,当你以为原来就讲那么大一点事,爆炸已经准备就绪,展开无差别攻击。三个警察代表了不同的群体,点火完毕的燃烧瓶,也留足了悬念。 (展开)

64 有用 冷酷的转发机器 看过 2019-05-16

一部重新让你思考人类社会阶级,权力,合法性的电影。狮子象征权力,人皆纵欲,权力欲是一头需要被控制的恶兽,Issa偷走幼狮,象征的是底层阶级分割统治阶级的权力;Issa在马戏团跟雄狮对峙,同样象征着他得到了权力。

59 有用 LORENZO 洛伦佐 看过 2019-05-16

延续短片风格,成片很有力量,街头戏份真实刺激, 豪彩彩票最后的楼道大战调度惊人。抛出的问题尖锐直指法国乃至欧洲各国现状,无解命题背后是对社会制度的深思。虽然有设计感,但作为导演的长片处女作真的很惊艳。维克多雨果小说[悲惨世界]里的因果报应也在电影里对照上演。

42 有用 影志 看过 2019-06-23

“如果愤怒是唯一表达的途径呢?最糟是没人会在意” 事态走向的万劫不复感拍出来了,但缺乏情绪和核心情感,本以为是另一部《狩猎》。狮子笼戏份最有力度…“会叫的狗不咬人” 愤怒无用。

25 有用 brennteiskalt 看过 2020-01-02

拉吉·利的剧本里有典型的设计痕迹,三个警察主角以经典的本我自我超我模型为蓝本,代表了法律面对“平行社会”的三种处理方法。人物设定和剧情走向里这些范式大多时候是钳制而非规范了富有动力和震撼人心的场面戏,同时也没真正树立起来立体和令人关心的人物,这对于这部颇具警世作用的作品而言是个大缺憾。影片真正的冲突发生在成人与青少年之间。被卷入成人世界纷繁矛盾中的青少年在尾声前没有发言权,显然他们对于任何一个成人... 拉吉·利的剧本里有典型的设计痕迹,三个警察主角以经典的本我自我超我模型为蓝本,代表了法律面对“平行社会”的三种处理方法。人物设定和剧情走向里这些范式大多时候是钳制而非规范了富有动力和震撼人心的场面戏,同时也没真正树立起来立体和令人关心的人物,这对于这部颇具警世作用的作品而言是个大缺憾。影片真正的冲突发生在成人与青少年之间。被卷入成人世界纷繁矛盾中的青少年在尾声前没有发言权,显然他们对于任何一个成人势力、任何一种规范或协商式的解决方式都感到失望。直到惊悚的“第二个结尾”时,联合起来的年轻力量才如此富有摧毁性,法国的未来正如最后一镜一样危险而不确定。如此来看,导演最后引用的雨果名言是针对所有成年人的:我们该如何浇灌这些祖国的花朵? (展开)

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